Blues Rock Archives - 50 Shades of Blues Rock

В 2004 году блюз-рок развивался на стыке гаражного ривайвла, жесткого электро-блюза и возвращения ветеранов к истокам. Новым было не появление отдельного жанрового прорыва, а свежий синтез сырого гаражного звука и классической блюзовой энергии.

Гаражно-блюзовый крен заметно проявлялся в ряде релизов, а звучание определялось подвальной эстетикой. The Black Keys на альбоме Rubber Factory записывались на заброшенном заводе, используя минимум микрофонов, что давало глухой, но пробивной звук барабанов и размытый гитарный фузз. По факту они укрепили минималистичный, грязный и плотный гитарный звук.  Глухие, бьющие в грудь барабаны Патрика Карни и разрывающийся от перегруза телекастер Дэна Ауэрбаха. Песни вроде «10 A.M. Automatic» и «Stack Shot Billy» - классика грязного риффа.

Британские группы вроде 22-20s с одноименным альбомом смешивали блюз-рок с альт-роком и гаражной энергией. Это своего рода британский взгляд на грязный американский блюз-рок. Группа ворвалась на сцену с дикой энергетикой, напоминающей ранних The Rolling Stones, но скрещенных с гаражным роком 2000-х. Главные боевики - «Such a Fool» и «Got Thing If You Want It».

The Jon Spencer Blues Explosion выпустили Damage, продолжая эксперименты с шумовым и танцевальным панк-блюзом: грязные риффы, кричащий вокал и полное отсутствие студийного лоска. В этом альбоме Джон Спенсер смешал грязный дельта-блюз с хип-хоп битами и шумовым роком. К треку «Garbage» приложил руку Chuck D из Public Enemy. Звук плотный, хаотичный и очень урбанистический.

The Black Diamond Heavies выпустили You Can't Keep A Bad Man Down (EP) с  тяжелейшим, прокуренным панк-блюзом без гитар. Дуэт, состоящий только из хрипящего электрооргана Fender Rhodes (пропущенного через гитарные примочки) и яростных барабанов. Вокал Джона Весли Майерса звучит так, будто он поет из преисподней. Это ультра-сырой южный гаражный блюз.

The Immortal Lee County Killers - These These These Years of Hard Living: сверхскоростной лоу-фай панк-блюз. Группа из Алабамы, которая брала за основу старый блюз Джона Ли Хукера и разгоняла его до скоростей гаражного панка. Релиз 2004 года — это стена скрежещущего гитарного шума и истошных криков.

Left Lane Cruiser - Gettin' Down On It (Self-released) Дикий, деревенский хилл-кантри-блюз, сыгранный на гаражный манер. Свой первый демо-альбом дуэт выпустил как раз в середине 2004 года. Они использовали самодельные инструменты, слайд-гитару и выдавали максимально грязный, «болотный» саунд.

Попутно происходило переосмысление классики ветеранами: Эрик Клэптон выпустил Me and Mr. Johnson (март 2004) и компаньона Sessions for Robert J, перекладывая дельта-блюз Роберта Джонсона на электрический формат (продано более 2 млн копий). Гэри Мур выпустил тяжелый блюз-роковый альбом Power of the Blues (в духе пауэр-трио). Aerosmith выпустили альбом каверов классического чикагского/электрического блюза Honkin' on Bobo. Ten Years After выпустили Now с новым вокалистом и гитаристом Джо Гучем (Joe Gooch) вместо Элвина Ли, открывая новую эру для классической группы. Заметен стал и рост популярности американа и альт-кантри с сильным блюзовым стержнем (Бадди Миллер - Universal United House of Prayer, Элвис Костелло - The Delivery Man).

2000 год стал поворотным моментом для блюз-роковых баллад, поскольку ознаменовал собой отход от чрезмерно отполированных, помпезных «пауэр-баллад» 1980-х и 90-х годов, уступив место грубому, минималистичному и очень эмоциональному звучанию. Жанр вошел в новое тысячелетие, смешав вневременной рут-блюз с современным продюсированием и элементами альтернативного рока.

Вместо того чтобы сильно полагаться на массивные синтезаторы и «стену звука», баллады 2000 года отдавали предпочтение сырым акустическим гитарам, теплым ламповым усилителям и открытому вокалу. Тексты песен вышли за рамки гламурной, театральной душевной боли предыдущих десятилетий. Они сосредоточились на более мрачных, реалистичных темах, таких как психологическая борьба, изоляция и неприкрытая уязвимость. Артисты активно смешивали классическую структурную «медленную» структуру блюза с элементами возрождения гаражного рока, гранжа и нео-соула. Этот сдвиг можно услышать в трех основных движениях, которые сошлись на рубеже веков -  возрождение гаражного рока и рутс-музыки: Такие группы, как The White Stripes, выпустили De Stijl в июне 2000 года, привнеся совершенно примитивный, пламенный подход к блюзовым балладам. Легендарные фигуры вернулись в студию с современными, агрессивными блюзовыми текстурами. Р.Л. Бернсайд выпустил альбом I Wish I Was in Heaven Sitting Down (2000), в котором, используя лупы и мрачные современные фоны, создал завораживающие, медленные шедевры. Супергруппы и мейнстримные рок-группы начали добавлять в свои медленные треки элементы блюза. Такие песни, как "With Arms Wide Open" (2000) группы Creed, доминировали в чартах, сочетая массивные, парящие рок-структуры с блюзовыми аккордовыми последовательностями.

Стиль блюз-роковой гитары 2000-х годов определялся специфическим парадоксом: он сочетал примитивную, необработанную технику с мощным современным усилением. Гитаристы отказались от сверхбыстрой, чистой игры медиатором в конце 90-х в пользу более агрессивного, глубоко выразительного подхода.

Изгибание струн за пределы высоты звука (например, на малую терцию вместо целого тона) для имитации эффекта плачущего вокала. Микробенды на интервалах малой терции и пониженной квинты для создания мгновенного гармонического напряжения. Удар по зажатой ноте с одновременным изгибанием струны ниже до той же высоты звука, создавая плотную, хорусную стену звука. Ативное использование открытой G (D-G-D-G-B-D) и открытой D (D-A-D-F#-A-D) для мощного, резонансного резонанса аккордов.

Игра на акустических гитарах с электромагнитными звукоснимателями в резонаторном отверстии, подключенными непосредственно к ламповым усилителям с искажениями. Микротональные слайды позволяли медленно переходить к аккордам, а не играть их чисто, подчеркивая физическое движение по грифу.

Аналоговый фузз-овердрайв заключался в сильной зависимости от винтажных фузз-педалей (таких как Big Muff или Fuzz Face), работающих на пределе своих возможностей. Использование экстремальной громкости усилителя для создания контролируемой, певучей обратной связи во время медленных мелодичных пассажей.

Расхожим явлением стало невероятно медленное манипулирование педалью Wah-wah для формирования вокального тона ноты, а не использование ее для ритмичных фанковых паттернов. Здесь же чётко обозначилась тяжелая игра пальцами: отказ от медиатора и щелчок по струнам кончиками пальцев для более резкого, перкуссионного щелчка. И конечно же намеренное оставление шума струн, дребезжания ладов и небольших неточностей синхронизации в финальном треке для максимального усиления ощущения «живого» выступления.